电影探索者讯 易中天已经78岁( suì)了，但当笔者见到他时，眼( yǎn)前的他依旧和公众记忆( yì)的模样并无二致：目光如( rú)炬，健谈如昔。尤其是提到( dào)三国历史时，更是信手拈( niān)来，口若悬河，仿佛一瞬间( jiān)回到了二十年前《百家讲( jiǎng)坛》的讲桌前。
不同的是，这( zhè)一次他以完全不同的身( shēn)份出现在观众视野。由易( yì)中天监制、编剧，导演于孟( mèng)、袁原执导的动画电影《三( sān)国的星空第一部》，即将在( zài)国庆档期和大家见面。
与( yǔ)当下流行的奇幻题材不( bù)同，影片是一部“硬核”的历( lì)史动画，也是近些年难得( dé)一见的“三国”题材。作为系( xì)列第一部，影片聚焦董卓( zhuó)入京到官渡之战的十余( yú)年历史，尤其是曹操、袁绍( shào)等人在乱世中争锋的故( gù)事。
人们早已惯于把“三国( guó)”与易中天联系在一起，这( zhè)并不让人惊讶。令人意外( wài)的是，这一次三国与易中( zhōng)天的组合，呈现的竟是一( yī)部动画电影。
在《三国的星( xīng)空第一部》上映前，带着期( qī)待与好奇，我们与影片编( biān)剧、监制易中天，导演于孟( mèng)、袁原坐在一起，聊了聊这( zhè)部新片。
缘起：地铁里的小( xiǎo)读者
影片的缘起颇为偶( ǒu)然。
2023年春天，易中天收到一( yī)张朋友转发的照片：地铁( tiě)里，一位初中生模样的读( dú)者，正埋头阅读他所著的( de)历史小说《曹操》。不久后，又( yòu)有人在深圳地铁上拍到( dào)了同样的场景。
这个瞬间( jiān)触动了易中天，女儿易海( hǎi)贝顺势策划了一场读者( zhě)见面会，他与小读者们面( miàn)对面交流。孩子们对历史( shǐ)的浓厚兴趣多少有些令( lìng)易中天出乎意料，现场反( fǎn)响热烈，甚至不少小读者( zhě)们问他，会不会把这段历( lì)史拍成电影，这便是这个( gè)项目最初的起点。
有了这( zhè)个念头，易中天便开始认( rèn)真思考：是拍摄真人历史( shǐ)片，还是动画片？他坦言，考( kǎo)虑到制作成本和周期，以( yǐ)及艺人“塌房”等不可控的( de)风险，动画片就成了团队( duì)最稳妥也最能实现创造( zào)力的选择。
从学者到编剧( jù)，是五十一版剧本
大家往( wǎng)往只注意到了易中天的( de)历史学者身份，忽视了他( tā)的其他经历。采访时易中( zhōng)天透露，早在上世纪60年代( dài)，他在新疆插队时就开始( shǐ)写舞台剧，这层身份甚至( zhì)比他从事历史和文化研( yán)究要来得更早、更久。
但戏( xì)剧编剧与电影编剧的创( chuàng)作思路完全不同，前者需( xū)要围绕人物、依赖台词搭( dā)建情境，后者则需要在世( shì)界观与事件的建构中寻( xún)找事件张力。初次做电影( yǐng)编剧的易中天，剧本改了( le)51版，才最终定稿。
除了写作( zuò)思路的转化，作为历史学( xué)者的易中天格外注重影( yǐng)片里的时代还原是否严( yán)谨，避免“历史穿帮”。他为团( tuán)队立了一条规矩，汉朝之( zhī)后的物件，决不能出现在( zài)影片场景中。
这种“较真”的( de)基调，使《三国的星空》与市( shì)面上大多数历史影视作( zuò)品泾渭分明。
影片的两位( wèi)导演于孟、袁原分享了一( yī)个故事。
马镫，几乎是古装( zhuāng)历史剧最常见也最不起( qǐ)眼的道具之一，易中天却( què)坚持不能在影片里出现( xiàn)。在大众印象中，马镫是骑( qí)马时必备的马具，在刻画( huà)动作戏时，马镫也是人物( wù)动作的受力点，看似微小( xiǎo)的细节会影响到整个人( rén)物动作的表现。
原来，根据( jù)严谨的考古结果，最早的( de)马镫在西晋时才出现，东( dōng)汉时期并无此物。看似微( wēi)不足道，却直接决定了历( lì)史还原程度，以及骑马时( shí)人物的姿态与动作逻辑( jí)。许多影视剧对此一笔带( dài)过，而这一次，易中天和团( tuán)队选择了“纠错”。
最终，两位( wèi)导演按照易中天的建议( yì)还原了汉代骑马时的姿( zī)态，他们也意识到这个项( xiàng)目的不同之处，除了艺术( shù)创作，还肩负着尊重历史( shǐ)的责任与传承文化的使( shǐ)命。
大量与马镫类似的历( lì)史细节隐于片中，小到器( qì)物的纹路、场景中的牡丹( dān)、摊贩售卖的水果，大到建( jiàn)筑的风格样式，道路两旁( páng)的树木，都依据史料考证( zhèng)还原。由此，便系统化的构( gòu)建了银幕上东汉时代的( de)风土面貌。
影片中每一个( gè)微小细节，背后是团队下( xià)的苦功夫。
几年来，于孟和( hé)袁原带着美术团队走访( fǎng)全国上百家历史博物馆( guǎn)，考察的范围从衣食住行( xíng)到房梁斗拱，再从中提炼( liàn)，只为影片的服化道既合( hé)乎史实，又能在光影中真( zhēn)实可感。易中天打趣说，现( xiàn)在拿件文物出来，美术团( tuán)队能马上一眼分辨它的( de)来历背景。
历史与戏剧：在( zài)史实空白处“补笔”
除了精( jīng)雕细琢的外在还原，对于( yú)史实的还原和改编，《三国( guó)的星空第一部》很可能也( yě)是近来影视作品中最为( wèi)审慎的。
主创们秉持大的( de)历史脉络与人物性格遵( zūn)循历史典籍记载，在此基( jī)础上做局部的戏剧化呈( chéng)现，找到人物情感的落脚( jiǎo)点，让古籍里寥寥数语的( de)人物，化为银幕上可理解( jiě)、可共情的角色。
易中天强( qiáng)调，片中的人物设定、历史( shǐ)依据均源自《三国志》《后汉( hàn)书》等历史古籍，而非《三国( guó)演义》这样的历史虚构小( xiǎo)说。尤其是被后世戏剧化( huà)诠释过无数遍的“奸雄”曹( cáo)操，在影片中的呈现比以( yǐ)往更复杂，更多面。
为曹操( cāo)配音的是演员檀健次，他( tā)的声音表演为影片增色( sè)很多。易中天也颇为满意( yì)：“非常出色，他不是在刻意( yì)表演，而是进入情境后的( de)自然流露。”尤其是曹操感( gǎn)慨乱世时个人命运不可( kě)捉摸的戏份，听到配音后( hòu)易中天非常感动，感慨战( zhàn)争年代谁都不知道明天( tiān)会发生什么：“毕竟枪炮是( shì)不长眼的。”
影片中最核心( xīn)的人物关系，是曹操和袁( yuán)绍。从少时相识到志趣分( fēn)歧，从同盟到分裂，两人的( de)性格与选择构成了故事( shì)走向的根本张力。汉献帝( dì)刘协的加入，又让这段权( quán)谋角力更添复杂，三方交( jiāo)错的人物关系构成了影( yǐng)片的故事基础。
易中天以( yǐ)历史记载构成了影片中( zhōng)人物的弧光。袁绍与曹操( cāo)自幼相识，相似的家族背( bèi)景让他们成为发小，但前( qián)者孤傲自负，后者孤勇务( wù)实，这成了他们从交好到( dào)分崩离析的内在原因，也( yě)是关键节点上做出不同( tóng)抉择的内因。影片牢牢的( de)抓住这一点，让古籍中对( duì)二人关系的些许笔墨，在( zài)银幕上有了具象化的呈( chéng)现。
影片并非简单的“史实( shí)搬演”。
以官渡之战为例，真( zhēn)实战场位于今日河南郑( zhèng)州东北的平原，地势平坦( tǎn)，视野开阔，却少了起伏变( biàn)化，若完全依原貌呈现在( zài)银幕上，视觉效果显得单( dān)薄。于孟、袁原在与易中天( tiān)讨论后，在地形设计上巧( qiǎo)加起落，使两军对垒更具( jù)层次感，山川起伏与阵势( shì)交织，令画面调度更具张( zhāng)力，也让这段历史获得了( le)更具电影感的重生。
此外( wài)，导演将这场大战的视听( tīng)设计更符合电影的呈现( xiàn)逻辑，从包围到奇袭，再到( dào)霹雳车这样的“重武器”亮( liàng)相攻城战，双方你来我往( wǎng)，重现了冷兵器战场的紧( jǐn)张与刺激，同时不会千篇( piān)一律，令观众不会觉得乏( fá)味。
同样，古籍的矛盾与空( kōng)白也给创作者留出空间( jiān)。
易中天介绍，汉献帝刘协( xié)与曹操的关系，史书中鲜( xiān)有记载，编剧时就依据逻( luó)辑推理人物的动机，重构( gòu)二人的关系。在此笔者不( bù)剧透，但观影之后，相信大( dà)多数观众不仅会对两人( rén)之间的情感与权谋有更( gèng)深的体悟，也会对片名“三( sān)国的星空”有更真切的理( lǐ)解。
提及影片即将和观众( zhòng)见面，于孟和袁原相视一( yī)笑，坦言心里荣幸与忐忑( tè)并存。易中天则一如既往( wǎng)的快人快语：“我真心希望( wàng)今年国庆档所有的电影( yǐng)票房都好，大家都好我们( men)才能好。”
《三国的星空第一( yī)部》即将开演，而整部三国( guó)的壮阔史诗，才刚揭开它( tā)的序幕。
文
