虽然是被预告里的特效( xiào)镜头吸引进来，但意外发( fā)现这是一部真诚的作品( pǐn)。

如果把李安对特效的应( yīng)用，当作特效服务于作者( zhě)真诚的优秀标准，那几乎( hū)可以审判大部分“大导”如( rú)今的没落，或者受到的，“油( yóu)腻”、“老登”等批评。

在此，私以( yǐ)为识别作者真诚的三要( yào)素：

是否自恋？ 是否抛弃人( rén)物表达先行？是否在技法( fǎ)外仍有真心？

回到《在人间( jiān)》来。

主创并不自恋：宣传几( jǐ)乎不打特效，不吹嘘在国( guó)产剧里堪称飞跃的特效( xiào)水平，完成度上甚至超越( yuè)《三体》？（此处必须要拉踩下( xià)去年想打这条路的两字( zì)国产电影）

人物没有去陶( táo)醉着输出导演的意识形( xíng)态：人物真实的处于，爱、痛( tòng)苦、迷茫等情绪中，作为最( zuì)真实的情绪状态，充满欲( yù)念和生命力，去爱，去受伤( shāng)，去寻找治愈。

也在技法外( wài)，有真心的表达：分裂的人( rén)格们一个个消失（是不是( shì)剧里写的是“驱逐”），但找到( dào)了那个人格本身的需要( yào)的东西：董子健是，我可以( yǐ)沉湎痛苦，我可以心怀希( xī)望的死去；孙千是在好像( xiàng)千与千寻的天地旷远中( zhōng)，寻找到平静...

但为什么本( běn)文题目提到，“讲好一个故( gù)事，或许是作者最真诚的( de)方式”呢？

起因是看到有评( píng)论说《在人间》没有讲好一( yī)个故事，而电视剧就需要( yào)讲故事，我本能觉得不对( duì)劲，电影需要讲故事吗？小( xiǎo)品元素这两年在剧/影的( de)融入是不是打破故事要( yào)求呢？以及《在人间》真的没( méi)有【讲好一个故事】吗？

我理( lǐ)解的本剧，除了爱情外，是( shì)一个关于【治愈】的故事。

所( suǒ)以，董子健选择不逃生，心( xīn)怀希望直到意外发生，好( hǎo)像，心怀希望的死于一场( chǎng)骤然意外。

所以，孙千选择( zé)跳车，水里翱翔于天地间( jiān)，那种自由，是基于心理与( yǔ)生理的合一。

我们每个人( rén)身上的创伤、“我”所未知的( de)“自己”身上的隐痛，平时无( wú)碍生活，但或许在渴求着( zhe)治愈，于是《在人间》让创伤( shāng)以人格的方式出现，对抗( kàng)、治愈、也感动着，直到，自我( wǒ)核心的爱情好像来了！

很( hěn)难去形容第三集结尾，自( zì)我与自我的相见时刻，爱( ài)情从此处开始——我们爱人( rén)，爱的正是那个爱人的自( zì)己，剧中，则是徐天与所爱( ài)之人的字面意义上的合( hé)一，我正感动于，我和所爱( ài)的那个人。

毫不自恋的讲( jiǎng)述一个“必须自恋”的“水仙( xiān)”的故事，是最大的真诚 。